副刊／大島渚《俘虜》：在沉默與暴力之下開出的禁忌之花

大島渚《俘虜》的開場是那麼經典。伴隨著名旋律緩緩奏起，音箱的震動在電影院中擴大，每一個節奏點都如同不容逃脫的重錘，敲擊著觀眾的心跳。兩股棉線交纏得越來越緊，編織成沉甸甸的不安。

電影的背景設定在二戰時期的爪哇戰俘營，濕熱而封閉，空氣中濃縮著刺鼻的汗味與陽剛的對立情緒。電影絕少女性角色，只見男人與男人之間的關係，或是源自共赴生死的戰友情誼，或是來自強與弱的壁壘分明製造的位階與屈從。這個戰俘營，是一則暴力的寓言，而在其中上演的人際互動，突顯了戰爭中個人責任與集體行為之間界線模糊。

外來者總是被視為騷亂的來源。英軍少尉勞倫斯與新來的戰俘少校西瑞爾斯，在這片潮濕的土地上與日本軍人所信奉的價值產生激烈碰撞。西瑞爾斯代表著另一種世界：自由、個人意志、無法被體制收編的存在。他在營中屢屢違抗命令，挑戰日本士兵所奉行的集體主義與神聖軍紀。對日本軍官世野井而言，西瑞爾斯的存在本身就是一種污染，一種無法容忍的異端，所以世野井說道：「你認為我是被迷信與民族幽靈糾纏的存在，我卻認為你是破壞者，是必須驅逐的惡魔。」不同的信仰、不同的價值觀在熱帶雨林中交鋒。面對異己，暴力幾乎成為了唯一的語言。

在戰爭的世界裡，每一份暴力、每一場懲罰，似乎都是為了維持「秩序感」，維繫某種不可言說的正當性。當秩序得以維持，焦慮便得以終止。歷史中，每一次秩序的重建，總伴隨著一場儀式，以犧牲與暴力作為代價。為了這個秩序，我們總要懲罰某個人，運用恐怖與震懾來將一切導向正軌。然而，當西瑞爾斯走近世野井，並親吻了他，世野井勉力舉起佩刀卻終究跌坐在地——什麼也不必說，秩序感已隨之崩解。

世界上的人都很普通，看不見什麼驅動了行為，也看不見行為所展現的模式。中士原正成，便是其中一個最普通也最真實的角色。他的軍階並不顯赫，只是服從命令、維持日常的士兵。戰後，他被囚禁，面對審判與懲罰。他困惑地問勞倫斯：「為什麼？明明大家都一樣，為什麼只有我要受罰？」在戰爭中，他所做的一切（暴力、服從、冷酷）不過是身為士兵的義務。他曾在一次醉酒時，暫時脫離被分派的社會角色與軍人的職責，扮演聖誕老人，拯救了差點被處決的勞倫斯。

戰爭結束後，勞倫斯去探望囚禁中的原。告別時，鏡頭拉高，以一種奇異的俯瞰角度，將人的面容隱匿，只留下沉默與壓抑。唯有最後一個定格鏡頭，停留在原那張含笑又含淚的臉上。他祝福勞倫斯先生聖誕快樂。即使原仍未能真正理解罪與罰，仍未能完全承擔起自己的行為，但聖誕節，畢竟屬於應該寬恕的日子。

西瑞爾斯與世野井的互動與對話，涵括了許多因國家文化與個人情懷之間的矛盾而來的不協調感，正是在這份不協調之間，捕捉了戰爭中人性的複雜性與情感的深度。閃現的或許是一份暫時脫離戰爭桎梏的自由，或是對榮譽的追求，或是某種想要寬恕、想要被寬恕的渴望。而「俘虜」的意涵也在此間變得模糊：是身體被俘的戰俘？是靈魂被制度俘虜的士兵？還是被自身信念困住的個體？

禁忌的種子開出繁花，竊賊偷偷剪去一撮髮，象徵地擁有那令人迷惘的、不羈的生命力，而後以自身剩下的所有時光償還，思索——究竟，誰才是誰的俘虜？

作者／傅淑萍

現為「我們的教學事業有限公司」講師，國立成功大學中國文學系博士。部落格「樂遊原」與IG「樂遊原（@leyou_yuan）」共同經營者。曾任聯合報文學寫作營講師。曾擔任聯合盃作文大賽閱卷與命題老師。

本文章來自《桃園電子報》。原文：副刊／大島渚《俘虜》：在沉默與暴力之下開出的禁忌之花

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