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2024-09-25 | 中央社

資深電影美術設計李天爵 從漫畫解人生的結

文化部長李遠日前拜會日本首名漫畫家議員赤松健,手拿「他山之石」等台漫,留下外交歷史鏡頭。「他山之石」是漫畫家齊天首部作品,這名新人漫畫家,其實是金馬獎最佳美術設計獎得主李天爵。

李天爵任電影美術設計數十年來,經手20多部電影,若將他的職涯視為一部電影,導演蔡明亮肯定是其中要角,李天爵首次為電影長片擔任美術設計即是「天邊一朵雲」,2009年也以「臉」摘下金馬獎。如今挑戰畫漫畫,看似是從一個幕後移至另一個幕後,實則是走到人生幕前以畫筆本色出演。

李天爵今天接受中央社記者專訪回憶,小時候就跟電影結緣,七叔公投資電影院,也開電影院,「是那種有2樓貴賓區的電影院,像是歌劇院一樣」。兒時在榻榻米座位上或翻或滾,上映什麼就看什麼,光「回到未來」就看了6次。

擁有許多嗜好的父親也佔有很大原因。李天爵坦然笑說:「我爸就是老屁孩吧。」他描述父親天資聰穎卻叛逆,早年被家人逼迫從醫,父親去了,故意考個獸醫,考上也沒有從業,而是與太太一起經商,晚年還自學證券,當上股票分析師,而平日最愛就是書、漫畫、電動,當然還有電影。

李天爵說,父親是個知識份子,對於哲學、藝術擁有濃厚興趣,他常被父親帶去看電影,在旁自然而然就跟著看懂了許多,「我記得有次放學,同學們要一起去看『倩女幽魂』,我自己去看了『教父』續集」。也因父親而熱愛漫畫,從小嘗試畫漫畫。

自東方工專(今為東方設計大學)美術工藝科畢業、退伍後,李天爵入職廣告公司,像彼時導演小莊的當紅作品「廣告人手記」一樣,廣告人挑戰繁多,而李天爵因此幾乎天天睡在片廠,但有關鏡頭感、美術設計等技巧,都從中得到基礎及成長,成為踏入電影美術設計世界的資本。

「我曾經問過蔡導(蔡明亮),究竟電影美術是什麼,他說『恰如其分』還有『發現』。」這般意境,類似於李天爵曾領著蔡明亮等人場勘尚是廢墟的林百貨,頹敗氣息讓蔡明亮一眼相中,「運用現成物,在小變動中賦予新意義」。而他也逐漸累積自我從業心法,就是如演員「入戲」,全身心投入電影情境中。

像他曾經反覆聽電影歌曲,聽到走到哪都能聽見歌聲,李天爵說,這聽起來笨,但卻是最能讓他帶入情境的方式。隨著時間過去,他對電影美術設計也擁有更多想法,認為視覺同為主創之一,在編寫劇本等前期過程中便要加入考量,但如何在他人描寫的世界中,達到視覺主創平衡,實務中往往是一大挑戰。

李天爵記得,當年前往異地拍攝「黑眼圈」時,父親驟然逝世,他趕緊回到台灣,處理喪葬事宜後又匆匆回到片場,「黑眼圈」拍攝均為夜戲,白天睡不好,每天凌晨5時收工,他也不想和大家一起回去,時常在街上遊蕩,街邊盡是毒販、乞丐和性工作者,精神頹靡加上人生變故,眼前景象恍如迷幻魔障,甚至讓他曾一度以為瞄到父親身影。

「我老爸回去後,我連續至少10年幾乎每天都夢到他,最密集的就是跟拍『黑眼圈』的那幾個月。我覺得夢境的那些影像就是電影的本質。」李天爵說,電影創作就像是把感受轉換成影像、融合生命體驗的有機體,但在產業化的發展趨勢下,不太容易滿足這種個體內在需求,所以他一直找尋新的起點。

「他山之石」便是那個起點,李天爵說,他從不侷限媒材,漫畫或電影都是創作的一種方式,電影美術設計像是在做裝潢設計,但這是他開始嘗試說自己想說的故事,在即將動筆的漫畫續篇中,異國數晚如「魔障」的經歷也將是主題。畫出來後就可以放下了嗎?「不會放下的,但我會比較好」,李天爵淡淡地說。
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