《紅樓夢》中的韻文/榮玉奇
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榮玉奇
所謂“韻文”就是押韻的文字,也就是詩、詞、歌、賦一類,在古典章回小說中,韻文是經常出現的。作者往往利用詩、詞、歌、賦來寫景、寫人、敘事、抒情,動輒就是“詩曰”、“詞曰”或“有詩為證”,像《西遊記》、《三國演義》一開篇就是“詩曰”、“詞曰”。但多數作品中的韻文水準並不高,讀者讀來沒有什麼興趣,看到這裏往往要跳過去,這樣的韻文不但不能為作品增色,反而就成為作品的一個累贅,成為一種敗筆。而《紅樓夢》中的韻文,則打破藩籬,獨闢蹊徑,成為最最受讀者歡迎的段落,可謂是字字珠璣,句句錦繡,篇篇燦爛,幾成經典,令人一讀三歎,拍案叫絕,愛不釋手。
據粗略統計,《紅樓夢》中的韻文有一百七十多篇,這些韻文大致可以分為兩類:一類是作者直接寫的諷物喻世的評論性韻文,這類韻文在書中占得比例較小;一類是作者替書中人物寫的抒情性韻文,包括詩、詞、歌、賦、曲子、謎語等,這類韻文在書中占得比例大。
屬於第一類的作者直接寫的評論性的韻文,雖然不多,但都和全書的主題有密切聯繫,它可以幫助讀者提綱挈領地領會作品的主題思想和思想內容。比如第一回中的《好了歌》:“世人都曉神仙好,唯有功名忘不了……”;以及《好了歌注》:“陋室空堂,當年笏滿床……”十分經典和精煉,讀來朗朗上口,被千百萬人所傳頌,在全書中佔有重要地位。這四段歌及注,雖然借和尚、道士、甄士隱口中說出,也是作者對人生總的看法,既有對《紅樓夢》中人物命運的概括,也是對《紅樓夢》之外的整個人生社會的思考。有不少人說,讀了《紅樓夢》的《好了歌》和注,回味無窮,頓啟茅塞,算是吧人生看透了!第四回中的《護官符》:“賈不賈,白玉為堂金做馬。阿房宮,三百里,住不下金陵一個史。東海缺少白玉床,龍王來請金陵王。豐年好大‘雪’,珍珠如土金如鐵。”,雖然只有四句,而且類似“俗諺口碑”,卻及其形象地概括了賈、王、薛、史四大家族的榮華富貴。
書中第五回中韻文較多,作者用詩、詞、曲等形式,十分巧妙地介紹了15個女子的命運,暗示了她們的結局。這一回在全書中具有不可替代的提綱挈領的作用,看《紅樓夢》絕對不可不好好研讀第五回,否則你就看不明白作者的意圖。在“金陵十二冊”題詠中,逐一介紹了:“心比天高,身為下賤。風流靈巧招人怨”的晴雯;枉自溫柔和順,空雲似桂如蘭”的襲人;“平生遭際實堪傷”的香菱;徒有“停機德”的薛寶釵和空懷“詠絮才”的林黛玉;“虎兔相逢大夢歸”的賈元春;“才自精明志自高”的賈探春;“展眼吊斜暉”的史湘雲;“終陷淖泥中”的妙玉;“金閨花柳質,一載赴黃粱”的賈迎春;“獨臥青燈古佛旁”的賈惜春:“哭向金陵事更哀”的王熙鳳;“勢敗休雲貴”的巧姐;“枉與他人做笑談”的李紈;“情天情海幻情深”的秦可卿。另外作者還用十二支曲子——《紅樓夢十二曲》唱出了12個貴族女子的結局和命運:《終身悟》、《枉凝眉》寫林黛玉和薛寶釵,《恨無常》寫元春,《分骨肉》寫探春,《樂中悲》寫湘雲,《世難容》寫妙玉,《喜冤家》寫迎春,《虛花悟》寫惜春,《聰明累》寫鳳姐,《留餘慶》寫巧姐,《晚韶華》寫李紈,《好事終》寫可卿。
屬於第二類作者替書中人物寫的抒情性韻文,占得比例較大。這一類韻文是個性化了的,在揭示人物的形象和思想方面起了很重要的作用。這些韻文不僅此一人物與彼一人物相比有著完全不同的風格,即是同一人物在不同的環境心情下寫出來也不盡相同。作者雖然是“捉刀代筆”,卻一點也看不出斧鑿的痕跡,十分巧妙地把它們融入到每一個具體的藝術形象中去。僅就之一點而言,在《紅樓夢》之前是絕對沒有的。
《紅樓夢》的第一主人公賈寶玉,在其父母看來是個“愚頑怕讀文章”的“混世魔王”,但有時他也能寫出像樣的詩句,第23回中他寫的“四時即事詩”就是很不錯的幾首詩,也很符合他那種有閑階級的閒情逸致。賈寶玉所有詩詞水準最高的當數第78回那首《芙蓉女兒誄》,可以看作是他的叛逆性格發展到頂峰時期的代表作。因為這時隨著秦鐘懷情早夭、秦可卿懸樑自盡、金釧兒含冤投井、尤三姐血染碧劍、尤二姐吞金慘死……等事件的發生,在賈寶玉心中已經激起了層層波瀾。特別是當他親眼看到晴雯被趕出大觀園後抱屈慘死的情景,他那被壓抑已久的痛苦突然暴發,衝破一切堤壩,洶湧澎湃地奔瀉出來,匯成了一篇洋洋一千五百字的祭文——《芙蓉女兒誄》,賈寶玉用了最精美的語言來讚美、歌頌、哀悼、懷念晴雯。比如文中有“其為質則金玉不足喻其貴,其為性則冰雪不足喻其潔,其為神則星日不足為其精,其為貌則花月不足為其色,姊妹悉慕媖嫻,嫗媼鹹仰惠德”的句子。這篇文章是《紅樓夢》中最長的一篇韻文,傾注了作者的心血。
被作者讚美為有“詠絮才”的林黛玉,在書中是詩作水準比較高的一個,在詩社比賽中幾次奪魁。林黛玉自幼父母雙亡,寄人籬下,性格孤獨,感情脆弱,她的詩詞中充滿悲涼、淒切、孤獨、哀怨的情調。但最能體現她的心境和感情的,應該是第27回中的那首《葬花辭》:“花謝花飛飛滿天,紅消香斷有誰憐…….一年三百六十日,風刀霜劍嚴相逼;明媚鮮豔能幾時,一朝漂泊難尋覓……儂今葬花人笑癡,他年葬儂知是誰?試看春殘花漸落,便是紅顏老死時,一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知!”這段韻文以奇特的想像、暗淡的畫面、憂傷的情調,展示了林黛玉複雜的內心世界,文辭十分優美,感染力格外強,讀來哀婉淒切,令人涕下。
在文采上可以和林黛玉一比高下的是薛寶釵,但由於她的家庭背景和個性,她既沒有叛逆性格,又很少有悲觀失望的情緒,因此她的詩總是那麼“含蓄渾厚”、“淡雅莊嚴”。比如她詠白海棠的詩中有這樣的句子:“淡極始知花更豔,愁多焉得玉無痕?”(第37回)由於薛寶釵一開始來賈府時,曾想走元春的老路,“待選嬪妃”,因此她一直幻想有一日身價百倍、富貴榮華,第70回中她那首詠柳的《臨江仙》可謂是這種心境的寫照:“白玉堂前春解舞,東風卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛:幾曾隨逝水?豈必委芳塵? 萬縷千絲終不改,任他隨聚隨分。韶華休笑本無根:好風憑藉力,送我上青雲。”——最後兩句道出了薛寶釵的人生目標,希望有一日能夠飛黃騰達。
至於其他人物,像史湘雲、賈探春、李紈等人的詩詞,也都各有千秋、頗有風格,在這裏因篇幅所限,不能一一贅述。只是那位不通文墨的“呆霸王”薛蟠,有時也冒充斯文,吟過一首詩:“女兒悲,嫁了個男人是烏龜。女兒愁,繡房鑽出個大馬猴……”(第20回)極符人物身份,讓人看後捧腹噴飯。
我們閱讀《紅樓夢》,不可不認真研讀書中的韻文,這些韻文可謂全書的精華,凝結著作者的心血,有著很高的藝術成就,是我國古典文學的藝術瑰寶。鄙人只不過是一個小小的紅學愛好者,粗讀了兩遍,不揣冒昧,寫下一點粗淺體會,還望網友指正啊。
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