小議國畫山水／俞崇音

俞崇音

有幸從14歲開始得到顧仲華，黃喜二位老師的教導，讓我在學畫的道路上少走了許多彎路。黃老師是畫江南水鄉人物畫的，顧老師因爲曾經在東吳大學，蘇州美專任教。又自辦顧氏美術學校面嚮東南亞招生。所以對人物，山水，花鳥各種題材都能揮灑自如。記得顧老師在教學中，一再強調，無論什麽畫種，山石是根本。

可是，因爲當年顧老師的日常工作是設計刺綉畫稿，我也跟著畫了許多花鳥，而以後為省市美術展覽會準備作品，畫的都是政治人物。一向沒有機會認真畫山水畫。四年前，父母都走了，我也退休了。所以很自然地把過去沒有機會顧及的山水畫納入了我的探究範疇。

從學生時代開始，最早引起我們那一代人關注的山水畫就是那大名鼎鼎的“江山如此多嬌”。嚴格地說，這畫其實是給領袖人物及其秘書班子的詩詞作的大型形象説明書，因爲是南北二位山水畫大家的合作。氣勢確實不凡！衝擊力很大。宣傳力度更加大。當時的我，佩服得五體投地。

不過，靜下心來，我發現這畫和顧老師說的不同，和芥子園畫冊的説明也不同，顧老師和畫冊都要求山水畫要讓觀衆欣賞之餘，可以通過想像在畫裏行走，休息，生活。而這“江山如此多嬌”明顯不行，他更加像一幅巨無霸的風景照。雖然色彩，構圖堪稱美輪美奐。但是缺少人間煙火。以後，我發現，許多大家的作品都捨棄了山水畫傳統的基本要素，畫了許多風景照片構圖的山水畫。更有甚者，玩弄潑彩技巧，把山水畫玩成了印象派，玩成了畢加索。當然，作爲推陳出新，也未為不可，可是這樣的畫和傳統的山水畫相比已經面目全非。只能歸入風景畫的範疇裏去了！

怎麽看待這樣二種不同的山水畫？我的感覺是，追趕時髦的人們應該是比較喜歡風景照風格的山水畫的，而常常會發思古之幽情的人們，也許還是喜歡可憩，可遊的傳統山水畫。作爲一個山水畫的製作者，我願意都作一些嘗試。以畫交友，交不同的朋友！（圖：俞崇音提供）