影爆點/香港票房奇蹟!港派送行者《破·地獄》破生者,也破逝者的地獄
[周刊王CTWANT] 近日港片《破·地獄》正在以前所未見的速度打破香港種種紀錄。與吳君如主演的《我談的那場戀愛》相同,都是香港資深編劇編而優則轉導演的作品,兩部作品都在市場上獲得包括評價與票房的亮眼成績,尤其《破·地獄》在上映之後票房勢如破竹,兩日內破千萬港幣,也在亞太影展拿下包括最佳導演、最佳女主角在內的四項大獎;上映未滿一個月,已經突破10項票房紀錄,登上香港影史華語票房紀錄第二名,紀錄隨著上映日期持續突破中,距離打破票房第一的《毒舌大狀》相信指日可待。
名字聽來有些嚇人的「破地獄」,是香港行之有年的道教傳統殯葬科儀,與台灣的「牽亡」儀式邏輯接近,來源來自目蓮救母的故事,旨為打破地獄之門,前往地府救出先人靈魂,使其免於遭受種種地獄之苦。《破·地獄》並不是靈異片、喜劇片,也不是大卡司、大堆頭的商業殭屍巨製,題材是少見以香港殯葬業以及生死議題為題材的作品,藉由往生者的超度儀式,從中探討生與死,以及人與人之間的各種關係。與近兩年創造台灣劇場界票房奇蹟的音樂劇《勸世三姐妹》核心概念接近,劇情走向也有異曲同工之妙,因此也被稱為台版《勸世三姐妹》。
《破·地獄》描述黃子華飾演的婚禮策劃師道生受到疫情衝擊生意失敗,人生走到絕境時因緣際會加入「發死人財」的殯葬業,死中求生,遇上了許冠文飾演的嚴肅老派、堅守傳統的喃嘸法師文哥。香港殯葬通常由一文「經紀」搭配一武「喃嘸法師」的兩人組合為基礎,被迫成為拍檔的兩人一開始發生諸多摩擦,初入行的道生觸犯許多禁忌,文哥也從不給他好臉色看。
為了生存,道生持續在生死的道路上磕磕碰碰,也逐漸領悟到送行及殯儀中隱含的真意。這一文一武、一老一少的組合,在最接近死亡的陰陽交界之處相遇,兩人一起唱起南音的〈客途秋恨〉,隨著樂起樂落,重新發現生命的意義,也改變了彼此的生命。
電影的前半段以道生和文哥的相遇開始,藉由經手一場又一場的葬禮,道生遇見逝者與生者們,從中理解每段關係中生死兩端的情感牽扯,與其未能結束的緣分。逝者已矣,但生者仍有執著、遺憾與傷痛尚未結束。站在道生的視角,我們得以與他一起逐步熟悉殯葬習俗,理解如何以逝者與生者的情感為引,調整不同的殯葬禮節及做法。經歷了各種死亡與送行之後,道生體認到所謂的「破地獄」,並不只是破逝者的地獄,生者同樣也需要經歷破地獄的儀式,才能找到面對死亡、了卻緣分與遺憾,能夠繼續往前走下去的方式。他也替一文一武的搭檔下了新的詮釋:「武的喃嘸法師負責超度逝者,而文的殯葬經紀超度的則是生者,兩者同樣需要有人帶領他們走過這一關。」
在許冠文與黃子華雙男主組合之外,文哥的家庭關係同時也是《破·地獄》的另一條主線。固守傳統、不善言辭的文哥不只在工作上極度老派,也是個不懂說愛,與子女溝通不良的父親。他與朱栢康飾演的兒子志斌,以及衛詩雅飾演的女兒文玥關係都相當緊張;他讓繼承父業的兒子感到極度壓迫,也讓女兒從小成長在父權至上、重男輕女的環境中,認為自己在家庭中不受重視,從而對工作、生活和家庭都呈現極度武裝的樣貌。
無論朱栢康與衛詩雅,都將困在家庭關係中,無法喘息的子女詮釋得極好,而文玥在哥哥移民之後,一肩扛起照顧父親的責任,她將這個外表強勢,內心脆弱同時渴望父愛的女兒詮釋得相當動人,落淚的幾個場面都讓人揪心,層次細膩分明的演技,也首度獲得亞太影展影后殊榮。
但無論如何,整部《破·地獄》裡的靈魂人物非許冠文莫屬。縱橫香港演藝圈數十年,80多歲的許冠文以老練深厚的功底,呈現出這個外剛內柔、固執傳統的老派人物。有風骨、有態度,不過度張揚的演出但氣勢極強,舉手投足都展現出震懾大銀幕的張力,沒有許冠文,《破·地獄》就無法成立。
拍一部電影除了殯葬,同時探討了傳統與現代、生與死、社會價值、性別辯證、宗教差異、香港人的社會焦慮和老派情懷等等。以電影篇幅囊括如此龐雜的議題,資深編劇出身的導演陳茂賢將所有題材細細編織進劇情中,透過成熟的演員及場面調度,完成發人深省卻不顯說教,感人至深也不過度狗血的《破·地獄》。這部誠意滿滿、港味十足的電影正在持續打破香港票房紀錄,但如何面對生與死,如何好好說再見的課題放諸四海皆準,期待它在各國都能收穫好成績。
《破·地獄》12/6在台上映。
自介:
資深媒體工作者,曾任國際中文版封面及電影線採訪編輯。成長於港片最輝煌的80年代,相信在黑黑的電影院裡痛哭一場的神奇療癒力,沒有一場好電影不能解決的事,如果有,那就看兩場。
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